ফ্ল্যাশ ফিকশন এবং সফল সংক্ষিপ্ত-সংক্ষিপ্ত গল্প

একটি গল্পের একটি সম্পূর্ণ গল্প হতে, আমরা সমাধান করার জন্য বর্ণনা মধ্যে শুধুমাত্র একটি ছোট উপাদান প্রয়োজন। এই উপাদান ক্ষুদ্র হতে পারে। এটা প্রায়ই অসুখী হয়। এটি আমাদের লক্ষ লক্ষ প্রশ্ন রেখে চলে যেতে পারে, তবে এটি উত্তর দেয়।

একটি গল্পের মধ্যে কি সমাধান করা হয় তা সবসময় বাইরে এমন কিছু নয় যা অন্তরঙ্গভাবে ঘটে। প্রায়শই লেখককে বলা হয় যে তাদের নায়ককে গল্পের শুরু থেকে শেষ পর্যন্ত কোনভাবেই পরিবর্তন করতে হবে, এবং সাধারণত লোকেরা এটিকে বোঝায় যে বিশাল কিছু ঘটতে হবে (মৃত্যু, রোগ, লাশ ইত্যাদি সম্পর্কিত পূর্ববর্তী নিবন্ধ দেখুন)। কিন্তু এটা সত্য না. একটি আবেগ পরিবর্তন করতে পারেন। কেউ এক দেখতে কিছু পরিবর্তন করতে পারেন। একটি মেজাজ পরিবর্তন করতে পারেন। একটি চরিত্র সহজভাবে নিজেদের চা করতে সিদ্ধান্ত নিতে পারে।

যখন আমি তাদের প্লট ফোকাস না করার এবং শুধুমাত্র একটি ছোট মুহূর্তের জন্য লক্ষ্য না করার জন্য বলি, তখন আমার অনেক ছাত্রকে মুক্তি দেওয়া হয়। একইভাবে, যখন আমি 1-2 টি পৃষ্ঠার ফিকশন বা ফ্ল্যাশ কল্পনাকে বরাদ্দ করি তখন অনেক শিক্ষার্থী আনন্দিত হয়, কারণ তারা মনে করে যে তাদের কম লিখতে হবে, এটি সহজ হবে।

তবে, এই ক্ষেত্রে হয় না। ফ্ল্যাশ কথাসাহিত্য (এছাড়াও মাইক্রো ফিকশন, শর্ট-শর্ট ফিকশন, পোস্টকার্ড কাল্পনিক, এবং হঠাৎ কথাসাহিত্য হিসাবে উল্লেখ করা হয়) লেখা মানে আপনি কেবল 1-2 টি পৃষ্ঠা লিখবেন না। একই "নিয়ম" ফ্ল্যাশ কথাসাহিত্যের সফল অংশে প্রয়োগ করে যা তারা দীর্ঘ গল্পগুলিতে করে। এর অর্থ এই যে, লেখকটির মধ্যে কিছু সমাধান করার চেষ্টা করার আগে বিশ্বাসযোগ্য বিশ্বের তৈরি করার জন্য খুব কম সময় আছে। এই প্রায়ই আরো অনেক কঠিন।

ফ্ল্যাশ কথাসাহিত্যিকদের মধ্যে একজন লেখক লিডিয়া ডেভিস, তিরিশতম নারী লেখক এবং অন্যান্য গল্প, এটা ভেঙ্গে, এবং বিরতি বিভিন্ন ধরনের অন্যান্য বইয়ের মধ্যে। তার গল্প একসঙ্গে প্রকাশিত হয়েছে লিডিয়া ডেভিসের সংগৃহীত গল্প।

নীচের তার গল্প বর্ণনাটি "সম্পূর্ণ" হওয়ার জন্য কতটা পরিবর্তন করতে হবে তার একটি উদাহরণ।

ভয়

প্রায় প্রতিদিন সকালে, আমাদের সমাজের একটি নির্দিষ্ট মহিলা তার মুখ থেকে সাদা হয়ে ওঠে এবং তার ওভারকোট বন্যভাবে ঝাপসা হয়ে যায়। তিনি চিৎকার করে বললেন, "জরুরী অবস্থা, জরুরী," এবং আমাদের মধ্যে একজন তার কাছে চলে যায় এবং তার ভয় শান্ত না হওয়া পর্যন্ত তাকে ধরে রাখে। আমরা জানি সে এটা তৈরি করছে; কিছুই তার সত্যিই ঘটেছে। কিন্তু আমরা বুঝতে পারছি, কারণ আমাদের মধ্যে এমন কেউ নেই যে, তিনি যা কিছু করেছেন তা করার জন্য কিছু সময়ের জন্য স্থানান্তরিত হয় নি এবং প্রত্যেক সময় এটি আমাদের সমস্ত শক্তি, এমনকি আমাদের বন্ধুদের এবং পরিবারগুলির শক্তিও গ্রহণ করেছে। আমাদের চুপ করো

ডেভিস একটি কথাসাহিত্য যোগ্য মুহূর্ত চয়ন করেছেন: প্রতিদিন "জরুরী, জরুরী," চিৎকার করে তার বাড়ির বাইরে আসার মহিলা। তিনি এই মুহুর্তের সত্যতা এবং আপেক্ষিকতা স্বীকার করেছেন: অবশ্যই আমাদের অনেকের মনে হয় যে আমরা সবাই আমাদের জীবনের ড্রেন যাই হোক না কেন সহ্য করা যাবে না।তিনি এই নির্দেশ করে এবং আমরা ইতিমধ্যে কিছু জানেন, কিন্তু একটি নতুন ভাবে দেখায়। প্রতিবেশীরা এই মহিলার সাহায্য করছে এমন ধারণা যে তারা তার প্রতি সহানুভূতিশীল বোধ করে, যে সে সকলের চাহিদা ও প্রয়োজনকে প্রতিনিধিত্ব করে, সন্তুষ্টিকে মানসিকভাবে তোলে।

বিষণ্ণতা স্বীকার করে যে জীবন অনেক বেশি, কিন্তু আমাদের মধ্যে অধিকাংশই তাই বলতে পারে না। দুঃখ যে কেউ প্রতিদিন তাই বলে, কিন্তু এটি জন্য কোন ভাল। দুঃখ হল যে আমরা সবাই এইরকম অনুভব করি, কিন্তু আমাদের ঘরে চুপ থাকি, কাউকে বলি না।